¿Qué le sucede a Bowie? / What happens to Bowie?

¿Qué le sucede a Bowie?

Es lo que a estas alturas se deben andar preguntando miles de fans

 –entre los que me encuentro– del Duque Blanco. Después de haber escuchado su nuevo single, ‘Sue (Or in a Season of Crime)’ que saldrá a mediados de noviembre, pero que se puede oír desde este pasado domingo en YouTube, no entiendo cómo ha podido atreverse a intentar endosarnos ese tema como adelanto con el pretexto de vendernos un nuevo (y van ya…) recopilatorio denominado ‘Nothing has Changed’, que también se editará en noviembre.  Ha llovido largo y tendido desde que en 1972 me sorprendiera con su mítico tema ‘Starman’, y me siguió fascinando con sus álbumes hasta finales de 1983, cuando aquel inolvidable ‘Let’s Dance’, consiguió –desde abril de ese mismo año– hacer bailar a medio mundo, y también disfrutar de sus entonces novedosos e inspirados video-clips.  Pero después, –salvo su formidable álbum ‘Heathen’ publicado en 2002– un servidor, ha tenido que ser muy fan para ir digiriendo sus nuevas entregas en las que cada vez su voz viene acusando cada vez más los muchos años de fumador empedernido.  Tendrían que pasar diez años más hasta que en 2013 me volviera a sorprender con su álbum The Next Day (número 1 en U.K.); disco que sin llegar a ser algo espectacular, me fue atrapando poco a poco, y reconozco que me ayudó mucho el hecho de que en mi último viaje a Londres en marzo de ese 2013, comprobase que The Next Day se escuchaba por numerosos rincones de la cuna del pop.

Volviendo al tema de marras, ‘Sue (Or in a Season of Crime)’, registrado con la ayuda de la orquesta de Maria Schneider, es una canción tan inédita como extraña: a sus más de siete minutos jazzísticos y experimentales, le sobran –por lo menos– cuatro minutos largos. ¿Qué le sucede a Bowie? ¿Cree que es la mejor manera de retirarse? ¿Por qué una nueva recopilación? ¿Por qué un tema tan insípido como el citado?  Y siendo que nos intenta ofrecer un nuevo álbum de viejos éxitos, ¿no habría sido mucho mejor echar mano de sus propios archivos y deleitarnos con algo inédito de sus años de esplendor glam? A mí, la verdad, este nuevo single me ha dejado pasmado: no es el David que echo en falta.  Si Bowie desea continuar en el negocio (aunque tengo mis serias dudas), sería interesante saber de buena tinta cómo –el hombre que vendió el mundo, y lo sigue haciendo– nos quiere transferir sus canciones; si buscando sorprendernos o inventando caprichos infumables que aturden al seguidor más fiel.

 

What happens to Bowie?

This is the question that thousands of fans of the Think White Duke will be asking, including myself. After listening to his new single, 'Sue (Or in a Season of Crime)' due out in mid-November, but you can hear since this past Sunday on YouTube, I do not understand how he could dare to try provide us that subject as advancement with the pretext of selling us a new (and already are ...) compilation called 'Nothing has Changed', also released in November. It rained long and hard since 1972 when I surprised with the mythical theme 'Starman', and I continued to fascinate with all their albums until late 1983, when the unforgettable 'Let's Dance' –since April of that same year–, made half the world to dance, and also enjoying with his innovative and inspired video-clips. But later, except his formidable album 'Heathen' published in 2002,  you had to be a big fan to go digesting their new releases in which each time his voice comes increasingly accusing many years of heavy smoking. It would take ten years until I became surprised again with his album The Next Day (number 1 in UK) in 2013; disk without being spectacular, but I was catching little by little, and I recognize that helped me that on my last trip to London in March of the 2013, finds that The Next Day was heard on many corners of the birthplace of pop.

Returning to the subject of yore, 'Sue (Or in a Season of Crime)', recorded with the help of Maria Schneider's orchestra, this unreleased song is very strange: its more than seven minutes of experimental jazz, you can spare – at least– four long minutes. What happens to Bowie? He thinks that is the best way to retire? Why a new compilation? Why a theme as insipid as the above? And being that he try to offer a new album of old hits, would not it have been better to dip into his own files and delight us with an out-take  from his years of splendor glam? To me, the truth, this new single has left me stunned: it's not the David I miss. If Bowie wants to continue in business (although I have my serious doubts), it would be interesting to know for a fact how  –the man who sold the world, and continues to do– wants  transfer his songs; if looking surprised to us or inventing unreadable whims that numbing to the most faithful follower.

David Bowie, el hombre de las mil caras

Fue en la primavera de 1972, una mañana de domingo (como muchos), nos encontrábamos escuchando la radio, mi amigo Francis y yo; un locutor pinchaba los éxitos del momento con sus habituales anécdotas, detalles y, de repente, anunció una inesperada novedad: "... David Bowie, ese señor o señora que canta rodeado de flores, y aderezado con una imagen que está llevando de cabeza a toda Gran Bretaña..."
Los comentarios radiofónicos eran los típicos de aquel año, tratándose de uno de los personajes más polémicos surgido en la corriente estético-musical del Glamour-rock en el Reino Unido. David Bowie hacía bastantes meses que venía apareciendo en las revistas musicales, aunque, aquí, en España, no se le conocía. El tema que escuchamos aquella mañana era "Starman" ("Hombre Estrella"), una canción preciosista, cósmica y con una aureola acústica sorprendente. Este era el primer single de Bowie editado en nuestro país, y algunos se llegaron a preguntar si se iniciaba su singladura musical aquel mismo 1972; pero no, sus primeros escarceos se remontaban a 1 965 y, desde entonces, su música e imagen han venido coloreando mil escenas diferentes en su país natal y en el resto del mundo.
Los músicos británicos, al igual que Bowie, han sabido recoger, como sus antecesores, los "Beatles" y "Rolling Stones", las mejores esencias de la música negra americana y de cualquier parte del globo, para luego, crear, día a día, un pop fresco, innovador y, sobre todo, muy comercial. David Bowie copió de todo lo que le rodeaba, y llegó a erigirse como uno de
los reyes del Glamour-rock o Gay-power, historia inventada por su amigo Marc Bolán (líder de "T. Rex"), en 1 970 llevándola mucho más lejos, provocativamente, y con unos resultados realmente espectaculares.
A principio de la década de los 80, después de haber dejado de lado las lentejuelas y el carmín, y tras una larga etapa de música experimental, Bowie se nos presenta todavía sumergido en las raíces de "color", ofreciéndonos su potente y linda música, arropado por los mejores instrumentistas. "Lets dance" y "Serious Moonlight Tour 1983", fueron la confirmación plena de que Bowie, actualmente, es uno de los mejores espectáculos del mundo.
Recientemente, Bowie se ha marcado otro tanto con la publicación de su última obra, "Tonight", acompañada por el hit en single, "Blue Jean", que nos devuelve al Bowie de temas comerciales, pero no exentos de rock, como en ''Je Genie", "Rebel Rebel" o "Diamond Dogs".
Siguiendo la costumbre implantada hace pocos años acompañarse por algún famoso, Bowie ha recurrido a la vocal de Tina Turner en uno de los temas más interesantes de este álbum, "Tonight", que a la vez le da título. Sir Elton John pidió la armónica de Stevie Wonder para su excelente "I guess that's why they call it the Blues", Paul McCartney se peleó vocalmente en un acaramelado dueto con Michel Jackson en su "The Girl is Mine", y Mick Jagger vozarreó a los "Jacksons" en "State of Shock". Bowie no iba a ser menos, y se marca un reggae alimentado por la pasión vocal de Tina.
Peínate el pelo de punta, pídele prestado un poco de maquillaje a tu hermana o a quien quieras, siéntate en un cómodo sillón, y ponte a leer la verdadera historia de David Bowie pero, por favor, es imprescindible que pongas en tu tocadisco el "Ziggy Stardust & the Spiders from Mars" a todo volumen.